１．パッチサンプル１（アナログ・シーケンサーによるシンク録音）

　マルチトラック・レコーダーなどに録音したガイド用のクリック信号（メトロノーム音）を GATE DELAY（172）に送ってゲート信号を作り出し，シーケンサー（182）を 1 ステップずつ動かして演奏させる。

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　デジタル・シーケンサーが登場する以前は，この方法で多重録音を行っていた。

２．パッチサンプル２（ADSRでVCOをコントロール）

　エンベロープ・ジェネレーター（ADSR）の信号で VCO のピッチを変化させる。

　キックのサウンドや犬の鳴き声，また 2 つの VCO をユニゾンにセットし，

片方の VCO だけ ADSR でピッチを揺らして音作りをするブラス・サウンドなどに利用される。

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３．パッチサンプル３（オッサンの声）

　サンプル＆ホールド（150）は実際にはノイズに内部結線されており，鍵盤を弾くたびに

ランダムな高さの電圧が作られ VCF に送られる。

　また VCO には ADSR 1 の反転出力の信号が送られ，鍵盤を演奏するたびにピッチが少し下から正規の音程に

ずり上がるようになっている。

　冨田勲風サウンド。

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４．パッチサンプル４（アナログ・シーケンサーでゲート・タイムを変える）

　VCO 2 の周波数をボルテージ・プロセッサー（132）のマイナス電圧で極端に下げ LFO として使用し，そのパルス波でシーケンサー（182）と ADSR を駆動する。

　シーケンサーの CH 2 アウトは VCO 2 のパルス・ワイズ・モジュレーション・イン（PWM）につながれているため，VCO 2 は 1 ステップごとにパルス幅の違うパルス波を出力する。

　この信号をゲート信号代わりに使用して 1 音ごとにゲート・タイムの違うシーケンスを得ている。

　また，さらに長いゲート・タイムを得たい場合には PWM IN に送る電圧を一度ミキサー（132）に送り，マイナスの電圧を加算してから PWM IN につなぐ。

音を聞いてみる（アナログ・シーケンサーでゲート・タイムを変える）

５．パッチサンプル５（シーケンス・パターンの転調）

　シーケンサー（182）で演奏されるパターンに，鍵盤からの KYBD CV を加算して演奏させる。

　これにより，シーケンサーのフレーズは鍵盤で弾いた音程のキーに転調される。

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６．パッチサンプル６（シーケンスのテンポ・コントロール）

　1 ステップごとのステップ・タイム・ボリュームの無いアナログ・シーケンサー（182 や System 100 のシーケンサーなど）で，リズムのあるパターンを作る場合の定石セッティング。

　CV 1 は通常のピッチCV として使用し，CV 2 をシーケンサー自体の TEMPO CV IN に戻してやる。

　これにより，CV 2 は自分自身のクロック・スピードを 1 ステップごとにコントロールすることになる。

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７．パッチサンプル７（1ステップごとにポルタメント・タイムを変える）

　シーケンサー（182）の CH 1 をポルタメント・コントローラー（165）の CV IN に送り，ポルタメントを付けて VCO に送る。ポルタメント・タイムはポルタメント CV に接続された CH 2 で行う。

　これにより，CH 1 側の列ではピッチを，CH 2 側の列ではポルタメント・タイムをコントロールすることができる。

音を聞いてみる（1ステップごとにポルタメント・タイムを変える）

８．パッチサンプル８（トリルのコントロール）

　シーケンサー（182）の CH 2 の CV で VCA の開き具合をコントロールする。

　この VCA には LFO の矩形波が接続されており， VCA が開けば VCO に対して矩形波ビブラート（トリル）がかかる。

　これにより，CH 2 のボリュームを上げたステップではトリルが付加される。

　ジャン・ミッシェルジャールなどが初期のアルバムで使用していた手法である。

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